9月，作家徐則臣的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《北上》同名改編音樂(lè)劇在上海巡演，演出海報(bào)看上去與臺(tái)風(fēng)云圖很像，風(fēng)眼是我們的運(yùn)河。每一個(gè)從音樂(lè)劇現(xiàn)場(chǎng)走出來(lái)的觀眾，也經(jīng)歷了一場(chǎng)震撼心靈的風(fēng)暴。風(fēng)暴里有神采，《北上》描寫(xiě)的運(yùn)河沿岸城市風(fēng)貌通過(guò)背景音樂(lè)呈現(xiàn)；風(fēng)暴里有感情，友情、愛(ài)情、親情，角色之間的情誼打動(dòng)觀眾；風(fēng)暴里有力量，大運(yùn)河幾千年來(lái)蘊(yùn)藏的厚重家國(guó)情懷被高聲吟唱。

和其他媒介表現(xiàn)形式相比，音樂(lè)劇最大的不同就在于，它的意韻通過(guò)音樂(lè)的高低起伏、唱詞的婉轉(zhuǎn)曲折來(lái)呈現(xiàn)的。與話(huà)劇、影視劇相比，音樂(lè)劇演員的表演更為“夸張”，其感染力幾乎是在音樂(lè)的流動(dòng)中完成的，觀眾一步一步地跟隨音樂(lè)的律動(dòng)掉入故事情境之中，而這情境是由文學(xué)底色和藝術(shù)靈氛共同構(gòu)筑的。經(jīng)典音樂(lè)旋律不斷重復(fù)，唱、念、演多元轉(zhuǎn)換，聲光電等現(xiàn)代媒介加以輔助，琵琶、快板、二胡等樂(lè)器輪番上演，船工號(hào)子、武術(shù)、舞蹈等民間藝術(shù)元素共同介入。這些多重場(chǎng)景給音樂(lè)劇帶來(lái)了表現(xiàn)難度，同時(shí)又強(qiáng)化了舞臺(tái)藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)性浸染，觀眾不是被舞臺(tái)吸引，而是直接成為音樂(lè)劇的一部分，感官和情緒被充分調(diào)動(dòng)起來(lái)。

音樂(lè)劇《北上》最大的氛圍感由“水”這一景觀打造。演出現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)然沒(méi)有湯湯之水，而是通過(guò)銀灰色的波浪狀階梯和藍(lán)色的水流投影向觀眾傳達(dá)了運(yùn)河的“水相”，鏡面、輕紗、光影的運(yùn)用，讓水分外靈動(dòng)，水的安靜和奔涌都在舞臺(tái)上得到充分展現(xiàn)。整個(gè)觀劇過(guò)程也是流動(dòng)的，符合水的特點(diǎn)。水既包容柔軟，又奇崛堅(jiān)硬，主角們北上的過(guò)程中，遇到了江南水鄉(xiāng)的柔軟嫵媚，也遇到了北方水城的硬朗粗獷。和運(yùn)河之水的不同流域相遇，是水上公路戲的好看之處。正是因?yàn)檫@種不同，觀眾也跟著再一次走了一遍運(yùn)河，領(lǐng)略運(yùn)河從南向北的不同風(fēng)貌。在結(jié)構(gòu)上，音樂(lè)劇同樣采用了“在路上”的公路小說(shuō)傳統(tǒng)，用移步換景的方式推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，略有區(qū)別的是，音樂(lè)劇中用今日紀(jì)錄片導(dǎo)演謝望和與攝影師孫宴臨倒敘和追憶的視角來(lái)展開(kāi)1901年那個(gè)北上的故事。音樂(lè)劇導(dǎo)演也對(duì)溯流北上的故事做了減法，保留了小說(shuō)里最核心的故事架構(gòu)，宏觀部分通過(guò)運(yùn)河來(lái)展現(xiàn)時(shí)代，微觀部分通過(guò)人物來(lái)展現(xiàn)個(gè)體，一切圍繞運(yùn)河之“水”這一核心要素編排劇目、展開(kāi)故事。

在《北上》的不同媒介表現(xiàn)形式中，音樂(lè)劇進(jìn)行了一次文學(xué)化的“二創(chuàng)”，所有唱詞都是按照小說(shuō)文本行經(jīng)階段的內(nèi)容重新撰寫(xiě)，和故事發(fā)展相一致，和韻律唱腔相一致，和演員表演相一致。最終和諧呈現(xiàn)的效果是無(wú)數(shù)次磨合的結(jié)果，可以想象創(chuàng)作過(guò)程中的工作量和蘊(yùn)含其中的匠心。這種投入是對(duì)《北上》這部文學(xué)作品的深度演繹，也是對(duì)主角運(yùn)河的深度挖掘。全劇一共有26首歌，既有群演合唱，也有角色獨(dú)唱，而幾段對(duì)唱的曲目尤見(jiàn)功力。在這些曲目中，作為一個(gè)外行人，也能夠感受到三種不同的曲調(diào)風(fēng)格，家國(guó)敘事曲調(diào)高昂，市井生活熱鬧跳躍，個(gè)人訴說(shuō)低沉婉轉(zhuǎn)。

謝平遙和天香在船頭的“浮生共嘆”深深打動(dòng)了我的心，嘆，一遍遍地重復(fù)，一遍遍地升華，一遍遍地?fù)崦�觀眾靈魂的肌理。誰(shuí)的心中沒(méi)有一聲嘆息呢？誰(shuí)又肯在人前輕易地嘆息？只有遇到對(duì)的人，才會(huì)把心事輕輕嘆，才會(huì)把心情重重彈。那詠嘆不僅僅是愛(ài)情的味道，更是在飄零的年代里相遇相知的命運(yùn)之嘆。“嘆，身世飄搖淚眼望；嘆，有心報(bào)國(guó)空惆悵；嘆凡塵俗世幾度秋霜，嘆雨打風(fēng)吹孤影誰(shuí)傍，何處是吾鄉(xiāng)”“嘆世事變幻多無(wú)常，嘆長(zhǎng)河日月共滄�！薄�…一唱三嘆，聲動(dòng)人心，兩個(gè)人的對(duì)唱也分了聲部，觀眾的心事也在長(zhǎng)河北上的故事中深度發(fā)酵，每一句唱詞都有靈魂認(rèn)領(lǐng)。

小說(shuō)文本里兩位主人公的友情當(dāng)然在音樂(lè)劇中也是重頭戲，謝平遙和小波羅兩位異域朋友在溯流北上的過(guò)程中由互不理解到惺惺相惜，“知己”拼命地冒出來(lái)，高山流水的世界里因?yàn)楸鄙系穆贸谈�加平添一種和諧。從謝平遙初登場(chǎng)的《我的世界一片迷�！�，小波羅初登場(chǎng)的《我在世界中心》，到后來(lái)二人共吟《北上》，共渡《長(zhǎng)河》，在樂(lè)曲的不斷遞進(jìn)和北上的旅程行進(jìn)中，可以看到友誼在升華。謝平遙唱“循著長(zhǎng)河，看天空海闊”，小波羅唱“站在這里我就是世界中心”，盡管兩個(gè)人懷著不一樣的目標(biāo)踏上北上的行程，但是看世界的愿望、守家國(guó)的情懷、情與義的追求讓他們一起“循著長(zhǎng)河向北追日落”，命運(yùn)也隨著運(yùn)河的起伏而呼吸。

“有限弦聲無(wú)限意”，這是音樂(lè)劇里的一句臺(tái)詞，我拿來(lái)做標(biāo)題，希望有一天音樂(lè)劇的劇本能夠公開(kāi)發(fā)布，讓更多觀眾能夠揣摩這些意蘊(yùn)豐滿(mǎn)的唱詞。在這運(yùn)河的詠嘆調(diào)中，音樂(lè)所描摹的對(duì)象是這條曲折蜿蜒了幾千年的長(zhǎng)河，更是運(yùn)河浮沉里的故事歲月，還有時(shí)間中的人。當(dāng)運(yùn)河不斷地被講述，如何去講好運(yùn)河故事，就成了我們要思索的問(wèn)題。運(yùn)河默默無(wú)語(yǔ)，而主角吟唱：“答案就藏在這條長(zhǎng)河。”我們依然要回到生活中的運(yùn)河，觸摸和感受運(yùn)河邊最具煙火氣的人間，然后再去尋找。

■特約撰稿 王新鑫